Il Claque

Il Claque

La parola "claque" deriva dal termine francese "claquer" del 16 ° secolo, che significava approssimativamente "battere le mani", ed è largamente usato per riferirsi a un gruppo di individui assunti per dare una risposta predeterminata a una performance, sia essa positivo, negativo o qualsiasi altra via di mezzo. I singoli membri di un claque sono generalmente definiti "claquer" o "claqueurs" e per una breve ma significativa finestra nel 19 ° e all'inizio del 20 ° secolo, hanno sostanzialmente controllato come un pubblico avrebbe reagito a un determinato spettacolo, iniziando a Parigi e diffondendosi da li.

L'idea di costringere i membri di un pubblico a reagire in un modo specifico è durata quasi quanto abbiamo registrazioni del pubblico. Un famoso esempio di questo dall'antichità è stato l'imperatore romano Nerone, che era solito rassicurare gli entusiasti applausi del pubblico facendo sì che molti dei suoi soldati partecipassero e rallegravano le sue esibizioni. (E, notate: Nerone non ha "violentato mentre Roma bruciava". Tutte le prove indicano che ha agito esattamente come dovrebbe fare un amministratore in quella situazione, anche aprendo la sua proprietà a quelli resi senzatetto dal fuoco.)

Avanzando un po 'nella storia, un poeta del sedicesimo secolo di nome Jean Daurat è stato uno dei primi individui conosciuti da tempi più recenti ad ampliare l'idea di incentivare le persone a fare il tifo per uno spettacolo. Ha arruolato l'aiuto di un gruppo di amici che ha dato i biglietti gratuiti per uno dei suoi spettacoli con l'intesa che avrebbero rallegrato nei momenti opportuni.

Da qui, le claquers divennero sempre più popolari con drammaturghi, aspiranti attori che cercavano di farsi un nome e teatri fino a quando un uomo conosciuto solo come M. Sauton decise di capitalizzare la tendenza aprendo un servizio di claquer professionale nel 1820, il primo nel suo genere nel mondo. La persona più vicina era arrivata ad organizzare così tante battute prima di questo nella metà del XVIII secolo, quando un poeta noto come Claude-Joseph Dorat organizzò un piccolo gruppo di persone leali che si rallegravano e cominciarono a prestare i loro servizi a amici. Tuttavia, non c'è alcuna registrazione che Dorat abbia mai pensato di addebitare i servizi delle sue claquer senza permettere agli individui di partecipare agli spettacoli gratuitamente.

Attraverso l'ufficio di Sauton a Parigi, un teatro o un individuo possono ordinare ovunque da una manciata di piante ben piazzate a un vasto pubblico pieno di sostenitori entusiasti per riempire posti vuoti o sostenere la reazione desiderata ad un debutto o spettacolo per influenzare successivamente recensioni.

A differenza delle cronache degli anni passati (e in tempi più moderni) che erano per lo più composte da amici e parenti, le reclute di Sauton erano ultra-professionali e si poteva letteralmente assumere una clausura in grado di dimostrare qualsiasi emozione nello spettro al momento giusto. Ad esempio, claquers noti come "rieurs” erano maestri di ridere e venivano spesso assunti per dare una commedia al braccio. “Pleureuses”erano individui noti per essere esperti nell'intero spettro del pianto, da un semplice tocco degli occhi con un fazzoletto a un pianto pieno, a seconda di ciò che era appropriato per una particolare parte di una performance. Questi individui verrebbero assunti per coprire il pubblico di un dramma o un'opera. C'erano anche "bissuers"Il cui compito era semplicemente tifare selvaggiamente alla fine di una performance mentre chiedeva il bis.

Per tenere sotto controllo le claquer e il più prezioso possibile per i performer, Sauton ha anche assunto un certo numero di individui incaricati di entrambe le supervisioni e di collaborare con il personale teatrale. Questi chefs de claque (Leaders of Applause) studieranno in modo esauriente le opere, anche incontrando attori e manager di scena per definire il posizionamento ottimale per i claqueer e esattamente quando e come dovrebbero reagire e con quale livello di entusiasmo. In sostanza, il lavoro dello chef de claque era di dirigere le esibizioni del pubblico professionale.

Come ci si aspetterebbe, non ci volle molto per le claquers e le persone che li guidavano a rendersi conto che potevano integrare le loro entrate semplicemente minacciando attori o teatri che si sarebbero presentati ad ogni spettacolo e fischio a meno che non fossero pagati. Questo, a sua volta, ha portato a un'intera industria secondaria di claquer che in particolare andava in giro estorcendo denaro alle persone in cambio di non rivolgere il pubblico contro gli artisti

Le claquer professionali erano una cosa popolare fino agli inizi del 20 ° secolo, dove, come notato in questo ritaglio di giornale del 1902, il loro lavoro si era trasformato in una bizzarra specie di teatro di spettacolo in sé e per sé; per esempio, le donne strategicamente sedute in prima fila che venivano pagate per svenire, lavorando in tandem con uomini addestrati a correre eroicamente in loro aiuto con fazzoletti impeccabilmente compressi nel crescendo di una rappresentazione. Molti di questi neo-claque erano spesso aspiranti attori stessi che cercavano di ottenere biglietti gratuiti per i giochi e mettere alla prova la loro capacità di emulare a comando.

Mentre l'uso di claquer professionali ha per lo più fatto la fine dell'uccello Dodo, c'è un'eccezione: la Russia. Come dettagliato dal New York Times, il famoso teatro Bolshoi della Russia è sede di una vasta rete di reclute moderne che operano sotto l'attenta supervisione di un uomo pazzo-balletto chiamato Roman Abramov.

Come i suoi antenati, Abramov è stato conosciuto per usare le sue connessioni espansive per infastidire gli artisti che si sono dispiaciuti o hanno parlato male dei suoi servizi. Per sua stessa ammissione, ha fatto ballare i ballerini sui loro volti facendo battere la gente fuori dal ritmo o tossendo forte o simile nei momenti chiave per distrarre gli artisti. Questo è qualcosa che da allora si è scusato per il cuore dopo un attacco cardiaco che gli ha fatto ripensare alcuni aspetti della sua vita.

Mentre le azioni di Abramov associate alla storia che circonda la professione di applausi pagati potrebbe lasciare un sapore aspro nelle bocche di molte persone, il ragionamento di Abramov per avviare il suo servizio di clausura è straordinariamente nobile. Secondo Abramov, era sconvolto dal modo in cui il Bolshoi era diventato esclusivo e aveva visto cittadini comuni russi, persone che erano cresciute e che avevano formato un profondo amore per il balletto nei tempi dell'Unione Sovietica, valutando di provarlo, spesso con i turisti che costituiscono la maggior parte del pubblico in quanto sono gli unici che possono permetterselo. Così, ha iniziato la sua attività in modo che questo tipo di persone potesse sperimentare il balletto senza spendere ciò che altrimenti sarebbe una somma di denaro impossibile da ottenere. In cambio di questi biglietti estremamente costosi, i ballerini ottengono fan irriducibili che allieteranno con genuino entusiasmo le loro esibizioni.

Fatti del bonus:

  • Se ti stai chiedendo perché la gente abbia ceduto alle richieste dei claque invece di affidarsi semplicemente al resto del pubblico per giudicare la performance per i suoi meriti, beh, noi umani siamo molto influenzati da ciò che fanno gli altri esseri umani intorno a noi, che ci piaccia ammetterlo o no. Molti studi, come questo pubblicato dal Associazione americana per l'avanzamento della scienza, hanno dimostrato che una folla può essere facilmente manipolata da un piccolo numero di persone che agiscono all'unisono. Anche in grandi folle o gruppi, ci vuole solo circa il 5% delle persone che reagiscono in un modo per assicurare la reazione del restante 95%. Anche se non c'è nessuno intorno a te fisicamente, è stato dimostrato che è possibile impostare il tono per i commenti su Internet su un particolare articolo solo assicurandosi che i primi commenti siano positivi o negativi e, grazie alla mentalità della mandria, i seguenti i commenti seguiranno in gran parte Allo stesso modo, nei sistemi di votazione online, come su reddit dove i link e i commenti inviati sono aumentati o ridotti, ciò che altri hanno precedentemente votato influenza notevolmente le votazioni successive, rendendo i primi voti i più critici per il successo di un particolare commento o di un link presentato.

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